故事中的人物總要有個職業，也因此許多作家筆下誕生了各行各業的角色，有人憑藉想像書寫、有人認真做田野調查追求寫實性，然而當要書寫自己最熟悉的職業──作家──其中的界線拿捏往往比寫一個陌生的職業還要困難。
畢竟故事就是有一些虛構的距離，才顯得有趣（似鳥鶏就太囉嗦了！）。更何況要寫一整本關於作家的小說集，如何才能找出不同的切入點？
有栖川有栖漂亮地解答了這個疑問。有科幻、有奇幻、有狂想、有推理、有懸疑、有漫才（？！）的『作家小説』，帶來了八篇如同不同角度的稜鏡、反射出「作家」多樣面貌的萬花筒之作：為了讓慢工出細活的益子紳二儘快寫出暢銷新作，此前發掘許多新世代作家的「名伯樂」編輯藤原將益子監禁在出版社地底的密室，在那裡有著絕對能讓作家寫出暢銷作品的「寫作機器」──只要作家以生命安危做為代價……（〈書く機械〉寫作機器）；近日頻繁發生隨機殺人事件，受害者之間沒有任何共通點，讓案情陷入迷霧，更驚人的是，若納入其他犯案手法的特徵，凶手的足跡似乎遍布全日本……（〈殺しにくるもの〉殺機近逼）；眼看截稿日近在眼前，編輯再三強調這次沒有備案、若是交不出稿子雜誌會直接開天窗，川村還是一個字都寫不出來。走投無路的川村只好翻出自己從前的筆記，想從以前廢棄的寫作點子當中尋找靈感，但畢竟是一度廢棄的點子，沒一個能用！究竟該如何度過這個天窗危機呢？（〈締切二日前〉截稿倒數兩天）；畠山高中圖書社員島貫和吉澤準備一同去採訪在地作家奇骨老師，為此他們用心讀過奇骨老師的著作，做足了功課前往拜訪。沒想到奇骨老師明明早就同意採訪，在訪問進行中態度卻愈來愈奇怪，得知島貫的志向是成為作家之後非但不鼓勵，甚至狂潑冷水。自己到底哪裡惹奇骨老師不高興了呢？（〈奇骨先生〉奇骨老師）；接到編輯通知要在新書發行紀念日舉辦簽書會，勅使川原秀樹滿心不悅：自己的作品賣得並沒有多好，這點秀樹有自知之明，不紅的作家要辦簽書會最好是有人會來，更重要的是簽書會的地點：哪裡不好選，偏偏挑在他離開之後再也沒有回去過的、位於鳥不生蛋的鄉下的故鄉書店！秀樹百般推拒，最後還是只能屈服。啊，人沒事為什麼要辦什麼簽書會呢……（〈サイン会の憂鬱〉憂鬱的簽書會）；赤木慶也的新書『成長の記録』熱賣，但他卻看起來悶悶不樂，甚至明顯地不願意聊起這本書。與赤木是舊識的編輯井上美沙緒想方設法總算問出原由：前陣子熱門專欄作家和久井ヨージ神秘失蹤，赤木似乎認為全是因為他寫出『成長の記録』害的……（〈書かないでくれます？〉可以請您不要寫出來嗎？）；在一個神秘的國度，有一名特別的英雄，他不是保家衛國的戰士，而是透過在集會所訴說「故事」，滋潤人民的心靈。在這個沒有「虛構」概念的國度，從來沒有出現像フミオ這樣能從無生有，天馬行空地講述一個又一個精彩「故事」的人，這是前所未有的才華！然而フミオ心知肚明，這些才華全都不屬於自己……（〈夢物語〉）
「寫小說，果然還是希望能有很多人看嗎？」
「這是當然。如果只想寫給自己看，那寫日記不就好了嗎？既然要以小說的形式書寫，就必須有他者來閱讀。」
在『作家小説』裡，有栖川有栖寫出作家的苦惱、對出版業的憂心和期望，字裡行間更能讀出他持續致力創作的初心。
總是在這種時候，讓人覺得世界上能有像有栖川有栖這樣的作家是多麼幸運，而能身為有栖川有栖的讀者，又是一件多麼幸福的事。
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